厦门：离“艺术之城”有多远？ 福建日报 2002年10月25日 林娟 蓝旭     19世纪中叶，以钢琴为代表的西洋音乐文化传入厦门，首先在鼓浪屿得到普及，钢琴密度居全国之首。在这块充满音乐灵气的土地上，先后走出了林俊卿、周淑安、李嘉禄、殷承宗、吴天球、许斐平、许斐星、陈佐湟、杨鸣等一大批著名音乐家。因此，厦门又被称为“音乐之岛”、“钢琴之乡”。     “金钟奖”、“大学生艺术节”和“小柴”，在今年相继作客厦门。厦门，正在努力走向“艺术之城”。     中央音乐学院钢琴副主任杨鸣认为，作为“艺术之城”，必须让音乐、舞蹈等多种形式的艺术活动在这个城市里得以充分的展示。在这里，艺术活动不仅有文化部门的积极支持，更重要的是有许许多多的演出公司在组织活动地，使这个庞大的市场运转。因为“艺术之城”在艺术活动方面投入的费用巨大，只能靠市场来运作，否则后继乏力。在这次“小柴”的筹备工作中，第一次实现了比赛经费由社会赞助，第一次与文化中介公司、旅行社、音像出版社合作，在票务、版权、组团观摩方面迈出了市场化运作的步伐。但这与成熟的市场运作有相当大的距离，因为厦门举办的大型艺术活动，政府行为起了很重要的作用，文化产业的培育还需努力。     人口数量对于一个艺术城市来说很重要。厦门与一些知名的“艺术之城”相比，市民的数量并不算多。厦门需要培养大量音乐素质高的青少年，因为有优秀的听众，才能吸引来艺术大师，这是艺术之城的必备条件。目前，厦门有厦大艺术教育学院、普及教育性质的厦门音乐学校和各区的少年宫音乐班。青少年教育“配套”，对于建设“艺术之城”将起重要作用。     作为“艺术之城”的硬件，厦门音乐厅与影剧院的数量还是比较少的。杨鸣说，在北京，各演出公司举办的活动相互之间不会产生磕碰，因为他拥有许多的演出场所，高档的歌剧院，在维也纳，虽然人口不多，但由于历史的原因遗留下来的许多皇宫可供表演，东京有几十个，纽约有几百个。     殷承宗在接受记者采访时认为，艺术之城的概念是很大的，如果先提音乐之城，会更容易、更快做到。